DISCIPLINAS

Instalação audiovisual
Fonografia e ​arte sónica
Ecologia acústica
Performance
Composição musical

CONCEITOS

Dinâmicas singular-coletivo
Comunicação
Memória
​Identidade cultural
Emergência

LUGAR

Galeria do Sol
Rua Duque de Loulé 206
Porto, Portugal

DATAS


EXPOSIÇÃO
até dia 13 de Setembro.
(​pedir abertura no bar da CCOP)

TAXONOMIA

Funchal 2017
Sempre acreditei nos benefícios metodológicos (e até terapêuticos) de apagar e de deitar fora tudo o que posso. Por outro lado, o meu trabalho tem vindo a complexificar-se, e por isso desenvolvo-o ao longo de processos cada vez mais extensivos e densos. Com isto, e por influência maior do meu pai, que é antropomusicólogo, tenho hoje arquivados já quase mil pequenos fragmentos documentais destes processos de preparação, incluindo estudos de notação, listas de instrumentação, planos cenográficos, guiões, esboços, gráficos, tabelas, diagramas, mapas, matrizes, sistemas sintáticos, funções e cálculos, esquemas de tradução e sonificação etc.

TAXONOMIA interage com comunidades de músicos de lugares diferentes, com quem partilho a coleção no sentido de explorarmos questões relacionadas com as funções do signo e do símbolo na comunicação.

Abordam-se conceitos de notação, interpretação, improvisação, assim como se testam vários processos de realização, concretização, materialização, sonificação e tradução. Há também espaço para discussão e negociação de noções de necessidade, utilidade, eficiência e inteligibilidade.

Em relação à instalação física do trabalho, inicialmente, o espaço começa vazio e em branco. Dia após dia, vou preenchendo as paredes com desenhos. Um a um, e mediante uma conversa, estes são interpretados e gravados por músicos locais. As gravações, edito-as in-situ e reproduzo-as com altifalantes posicionados de acordo com os respetivos fragmentos que os músicos interpretaram. Assim, a forma geral avança organicamente pelas paredes, ficando a divisão gradualmente preenchida com a memória da participação de cada um.

O ESTADO DAS COISAS

Funchal 2017
Durante duas semanas, convido vários músicos do ou no Porto a vir ao espaço para serem entrevistados sobre as suas primeiras memórias musicais, as mais marcantes e as mais recorrentes; sempre associadas a um lugar. Surge a pergunta final sobre o som mais memorável da cidade, o qual vou de seguida gravar e juntar a um banco de material fonográfico, mais tarde a ser vasculhado e interpretado por outros músicos.
​
Com o passar dos dias, o material que coleciono começa a moldar-se consoante os cada participante, com respostas que vão sendo gravadas e recombinadas de formas diversas, gerando novas dinâmicas à medida que mais aparecem. Cria-se assim um mapeamento do que é mais relevante para cada um e, inevitavelmente, para o todo.  Penduro vários altifalantes no teto, dispostos consoante as coordenadas espaciais que marcam todo o chão do espaço em relação a um mapa do Porto à escala. Pouco a pouco, o público pode presenciar o desenvolvimento de um espaço que recebe a expressão da comunidade dum tempo, dum lugar, cuja identidade é marcada pela práticas artísticas assim como pelas as experiências socioculturais que mantêm vivas.

Muito deste trabalho concentra-se na recuperação de informação através de vários tipos de memória ativáveis. Entre estes, distinguem-se a memória episódica, dedicada a eventos autobiográficos ligados a tempos e espaços associados a emoções e a outros critérios contextuais como quem, quando, onde e porquê. Distingue-se também a memória topográfica, que envolve a capacidade de reconhecer um itinerário ou um lugar familiar. Por último, a memória procedural, que não se baseia no retorno consciente de informação mas numa aprendizagem implícita que é ativada, por exemplo, no ato de fazer algo tal como tocar um instrumento musical.

RODRIGO B. CAMACHO

SARA RODRIGUES
Dizem que sou compositor de música estranha, da qual nos devemos aproximar com cautela. Os vários contactos que tive com sociologia e ciências políticas transformaram-me irremediavelmente. Sou um criador estruturalista e encontro prazer em pensar de forma minuciosa e sistemática.

Interesso-me por linguagem e por processos de transformação, com os quais articulo tudo o que posso em cada peça, desde o cerne conceptual aos níveis mais superficiais da estética.

​Vivo de uma forma um tanto o quanto violenta e por vezes até bruta, contudo, é desde que me lembro que a complexidade e o inter-relacionamento de todas as coisas me fascinam de igual modo.
Depois de ter estudado artes plásticas assim como música, os meus interesses criativos centraram-se entre a pesquisa e a composição audiovisual. Muitas das minhas peças atuais são criadas com, e a pensar em, pessoas, uma atenção que foi despertada quando comecei a compor para músicos específicos; amigos e conhecidos meus. Não estava só interessada nas suas capacidades musicais e performativas, mas no valor que reside nas características pessoais e nas experiências individuais de cada um, na nossa história de vida.​

O gosto por estruturas maleáveis e abertas desenvolveu-se em composições com macro-estruturas que se preenchem com pedaços de vida e conteúdos únicos. Tento recorrentemente perceber questões complexas por vias de as desconstruir em pequenos fragmentos, utilizando técnicas com perguntas e opções que propõem ações de consequências indeterminadas. Com um interesse cada vez mais de cariz antropológico e sociocultural, tenho tentando perceber como é que a arte se pode intersectar com e afetar a vida quotidiana.