A hora do mapeamento

​O Virgílio Caldeira, que tinha sido apontado para ser o primeiro entrevistado da peça, acabou por ficar para o fim e foi mesmo o último a fechar a lista dos 30. Já em dia de preparações, apareceu logo de manhãzinha para dar o seu depoimento que, dado o seu percurso e cargo como diretor do DSEAM, foi naturalmente quase tão comprida como a do Rui Camacho e provou por certo ser também de grande relevância para o panorama musical regional. Situou-se quase sempre no Porto da Cruz, a partir de onde nos falou, por exemplo, sobre as recolhas musicais feitas a um senhor, que aos 80 anos, ainda cantava por inteiro a longa lenga-lenga da "Velha da Cacalhada". Chegou a imitar o som do búzio, usado muitas vezes como instrumento de chamamento nas terras onde cresceu. Descreveu também as atividades do projeto Flores de Maio, e admitiu que, com as suas responsabilidades administrativas, em cargos desde dirigente a maestro do coro, já não há tanto tempo hoje em dia para tocar nem cantar como gostaria. Precisamente por isso, foi também muito bom poder ouvi-lo!

Depois das despedidas, e em vésperas da inauguração, foi tempo de nos debruçarmos seriamente sobre as últimas preparações. Lá por serem últimas, não quer dizer que se tratem de trabalhos curtos ou mesmo simples. Muito pelo contrário. A Sara quis que todos os levantamentos geográficos acumulados durante as entrevistas se depositassem no chão (agora branco) da PIPINOIR, mas não de qualquer maneira! Tudo teve de ser cartografado rigorosamente, à escala e segundo proporções certas! No decorrer executivo de tais tarefas, demos por nós com um departamento de cartografia e estudos demográficos montado à porta do espaço, em que o Rodrigo e a Helena, rodeados por mapas, canetas, compassos e cordéis, verificaram cerca de 150 lugares diferentes, recolhidos pela Sara ao longo das suas entrevistas. Com grande ajuda das mães Helena e Irene, o Rodrigo planificou e construiu uma grelha feita com linhas roxas e verdes (resgatadas da coleção da tia do Filipe Ferraz), para organizar a projeção física de toda a informação no espaço! Alguns dos dados chegaram ainda em mãos quentes, enquanto a Sara reouvia cada uma das gravações e ia disparando nomes de ruas, cidades, e países a serem adicionados à lista, que só crescia sem parar.

Já à noite, e depois de mais de 10 horas a editar entrevistas (incluindo as do dia anterior, entre outras) a Sara começou finalmente a marcar o chão (até então imaculadamente limpo) com caneta permanente bem grossa. Cinco símbolos básicos combinaram-se para representar uma rica amalgama relacional entre pessoas, sítios e memórias musicais e fonológicas. Passadas algumas horas, o chão já não era o mesmo. Conseguimos agora ver claras diferenças entre a nebulosa cultural do centro do Funchal - com uma grande densidade de acontecimentos e memórias - e aqueles símbolos já mais dispersos que demarcavam do cerne tanto as zonas altas como a orla do mar.

Notam-se já as constelações de hotéis que muito músicos descreveram como os sítios onde mais tocam e marcam-se também nas orlas da sala outros pontos, mais longínquos, relativos àqueles que entretanto emigraram. Raro ver-se, mas também aconteceu; Lisboa e Londres como periferias, lado a lado com os pontos iniciais de onde muitos imigraram, como a Venezuela, o Brasil e a Angola. Foi interessante notar também que muitos dos que referiram o mar como som mais marcante do Funchal, ou não são naturais da Madeira ou já não estão cá há muito tempo. É essa a violenta natureza da saudade, que só se manifesta quando aquilo de que se sente falta, precisamente deixa de estar presente.

Passámos bem da meia-noite na crista de tal onda analítica, e as cenas dos próximos episódios entraram já nas primeiras horas do dia seguinte…

Stills de gravação escolhidos por Sara Rodrigues